Приложение 5. Еще раз о пьесах Шекспира

Обратимся еще раз к списку произведений Шекспира, чтобы задаться вопросом, а что, собственно, является их основным содержанием? К чему сводятся их сюжеты? О чем чаще всего идет речь?

Вот краткая сводка сюжетов произведений Шекспира. Возможно, кое-где нам придется повторить уже использованные формулировки фабул, особенно там, где характеристики сюжета даны через цитаты из работ шекспироведов.

Таким образом, как мы видим, основная тема пьес Шекспира — это захват власти, связанные с этим заговоры. Большое внимание уделяется вопросам престолонаследия, правомочности претензий того или иного персонажа на скипетр властителя.

«Трагедия, — говорил сэр Филип Сидни, — открывает самые больные раны и обнажает скрытые язвы». Именно этим и объясняется, что основной фабулой в пьесах Шекспира является тема убийства с целью захвата власти. На этот сюжет написаны «Ричард II», «Ричард III», «Макбет», «Гамлет». Тема убийства присутствует и в трагедии «Юлий Цезарь». В пьесе «Перикл» убийство намечается, но не происходит. К ним примыкают «Король Иоанн» и «Генрих VI» (там обходится без убийства). Разновидностью этого сюжета является изгнания законного государя — «Буря», «Как вам это понравится». Тема несправедливо изгнанного вельможи присутствует в «Цимбелине». Добровольный отказ от власти — «Тит Андроник», «Король Лир» (раздел империи). Теме борьбы за власть в той или иной мере посвящены «Эдуард III», «Генрих IV», «Генрих V», «Генрих VIII», «Антоний и Клеопатра» и «Кориолан».

Такой интерес к этим вопросам диктовался обстановкой в стране. «В 90-х годах уже было ясно, что "королева-девственница", последняя из Тюдоров, не оставит прямых наследников, опасность возобновления после ее смерти династических распрей и вмешательства чужеземцев в английские дела была весьма серьезной. Вопросы "законного" престолонаследия и генеалогического его обоснования (которые так утомляют современного читателя шекспировских хроник) вызывали тогда живой интерес: они переплетались с вопросами Реформации, религиозной политики, независимости Англии от Рима, с оценкой прав короля и сословий, прав народа на восстание против тирана, обретая тем самым значение всенациональное», — так пишет Л. Пинский.

Остановимся еще на одном аспекте, отмечаемом исследователями. Сравнивая хронику Д. Бейла «Король Иоанн» (кстати, первую английскую драматическую хронику — она вышла еще в начале 1530-х годов), анонимную пьесу, шедшую в лондонских театрах около 1588 года, «Смутное царствование короля Иоанна Английского» и пьесу Шекспира «Король Иоанн», Л. Пинский говорит о показательности того, что во всех из них «опущен самый важный для новейшего историка акт его царствования — дарованная Иоанном Великая хартия вольностей, которая сыграла такую роль в истории парламентского строя. Для всех трех авторов, разрабатывавших этот сюжет, парламент — учреждение, связанное с пережитками средневековой вольницы, а поэтому мало способствовавшее национальному единству. В деяниях Иоанна более значительным и драматичным представляется им то, что в сфере церковной он первый отстаивал национальную независимость». Заметим, что тема борьбы с папой за главенство над церковью присутствует также в «Генрихе VIII», а если мы посмотрим шире, то и в других пьесах той эпохи. Так, эта тема играет большую роль, к примеру, в пьесе Марло «Эдуард II».

Что касается содержания комедий, то напомним слова известного теоретика драмы Эрика Бентли: «В лучших комедиях, созданных крупнейшими мастерами, будь то Макиавелли или Джонсон, Шекспир или Мольер, мы обнаруживаем наиболее сильное и быстрое подводное течение». Этим объясняется трудность обобщения сюжетов комедий.